Цитаты: «Умереть на день» Лайи Манреза

Интересный текст (на испанском) о документальном фильме «Умереть на день» (Morir de Día) Лайи Манреза. Кино рассказывает о жизни в Барселоне в 1970-х и 1980-х, между Франко и Олимпиадой-1992, когда в городе были трущобы, героин и контркультурное движение, призванное освободить общество от ультраправых установок франкизма.

«Абсолютно все с радостью рассказывали о Барселоне 1970-х, Барселоне эпохи контркультуры и андеграунда, но как только в разговоре звучало слово «героин» — абсолютно все немедленно замолкали. Этот аспект городской реальности до сих пор не проговорен, потому что люди не могли об этом разговаривать. Слишком много боли» — говорит режиссер документального кино и сценаристка Лайя Манреза.

http://www.lavanguardia.com/cultura/20100520/53930020776/un-documental-retrata-la-llegada-de-la-heroina-a-barcelona-en-los-anos-70.html

Реклама

Нетленные усы

В Испании событие невероятных масштабов и нелепости: раскопали тело Сальвадора Дали по требованию женщины, которая утверждает, что она его дочь. Когда тело достали из могилы, оказалось, что канонические усы художника остались нетронутыми. Подробности можно почитать тут.

В честь такого события Jelena Goroskova, великолепная специалистка по Испании и создательница Artefact Media, поделилась очень смешным видео: Сальвадор Дали принимает участие в американском game show, где участники должны с завязанными глазами угадать кто перед ними, играя в «да/нет». Дали отвечает «да» на все вопросы, претендует на славу талантливого спортсмена ну и в целом веселит публику.

Видео смотреть по ссылке, оно на английском: https://www.facebook.com/historiaexpress/videos/122791885005023/

Жить в доме, который построил Антони

Ла педрера

«Кармен сперва проводит нас по всей квартире, объясняя функцию каждого помещения и давая отрывистые, лающие инструкции. «Жалюзи поднять! 50 сантиметров! Со стола все убрать!»; комнаты кажутся бесконечными и будто сами собой появляются в этих натуралистичных поворотах коридора-тоннеля. Общая площадь жилья – 300 квадратных метров; у многих комнат нет назначения – там просто раньше кто-то жил. Жила прислуга, жила повариха, жили дети.

«В последней комнате в окно, выходящее в патио, внезапно врывается свет – и освещает стоящее в центре фортепиано. Под нашими ногами знаменитая бирюзовая плитка дизайна Гауди, символизирующая морское дно; между изгибами керамических кальмаров и морских звезд забилась уже, видимо, не смывающаяся грязь. Дому больше ста лет. Во внутреннем патио видна застекленная крыше ресторана, лежаки, столики. «Что это за ресторан?» — спрашиваю я у Кармен. Она отвечает, что никакого ресторана нет».

Неделю назад мне выпал невероятный шанс — я сходила пообщалась с одной из последних жительниц дома Ла Педрера работы Гауди. Пока в одну половину дома водят экскурсии для миллионов людей со всего мира, во второй тихо-спокойно живет старушка Кармен Бургос-Боск.

Полный репортаж о блеске и очаровании увядающего каталонского модернизма можно почитать на Афише.

Рецензия: «Барселона» Роберт Хьюз

51feeuea9ml-_sx332_bo1204203200_

Недавно закончила читать монументальную книгу австралийского историка искусства Роберта Хьюза о Барселоне; том так и называется, «Барселона», в нем 541 страница текста (очень мелким шрифтом) и еще десять страниц библиографии. Это полная версия, вышедшая на английском в 1992; в 2004-ом книга была переиздана в укороченной версии под названием Barcelona: The Great Enchantress, в ней было чуть меньше 200 страниц, так что, как можно догадаться, Хьюза там порезали безбожно.

В какой-то степени причины так поступать имеются: Хьюз озабочивается структурой текста лишь весьма условно, его мысль бесконтрольно прыгает с анархистов на детали фасада, с истории средневекового святого на содержание королевских мемуаров и так далее. Исторический персонаж, о смерти которого в красках рассказывается на странице 335 (условно), на 350-ой странице снова жив, здоров и принимает решения об организации восстания. Уследить за этим невозможно, но, с моей точки зрения, и не нужно: в этой манере Хьюза рассказывать историю города есть что-то особенное, это будто действительно просто очень долгий разговор, а не учебник по истории.

На обложке англоязычного издания, которое читала я, написано, что это «irresistably opinionated guide» — и это святая правда. Хьюз не придерживается политики нейтральности и рассказывает о художниках, писателях и поэтах с большим количеством авторских ремарок. Сантьяго Русиньол и Рамон Касас – средней руки художники, а бедного Жузепа Марию Субиракса, который делал фасад Страстей для Саграда Фамилии, Хьюз просто растоптал. Имеет право, хотя я лично фасад Субиракса уже полюбила.

2-p1160614

Книга охватывает историю Барселоны с римских дней до смерти Гауди (1926 год); гражданская война не захватывается вообще никак. Хьюза интересуют в какой-то степени все аспекты городской жизни: и политика, и искусство, и экономика. Тем не менее, только об искусстве он пишет исчерпывающе, о политике и экономике он рассказывает забавные анекдоты, когда они приходятся к месту. Но благодаря его интересу ко всем аспектам при чтении создается полномерная картинка – кажется, что ты действительно начинаешь понимать, чем и как живет город.

Книга Хьюза входит в каждый список «книг о Барселоне, которые надо прочесть», и делает это вполне заслуженно. Я получила большое удовольствие от прочтения и могу смело рекомендовать «Барселону» всем, кого интересует история города. Единственной слабой главой, как ни странно, мне показалась глава об Антони Гауди: Хьюз явно очень против окончания строительства храма и манипулирует фактами в поддержку собственного мнения. Из его книги складывается впечатление, что Гауди не закончил собор вынужденно, потому что не хватило денег; это не то чтобы совсем неправда – но Гауди и не ставил себе целью закончить собор. Один из фасадов он даже не проектировал, рассчитывая, что допроектируют после его смерти – что в общем-то ставит под большой вопрос всю парадигму «надо оставить все так, как было на момент смерти Гауди»; с чего бы вдруг, если сам Гауди с идей посмертной коллаборации был вполне окей.

28020

На русском книгу публиковало издательство «Эксмо» под заголовком «Барселона. История города».

Фото дня: Ла Педрера (она же Каса Мила)

la pedrera

Внутренний двор Ла Педреры. Художник для открытого патио использовал технологию росписи для закрытых помещений, так что бóльшую ее часть просто смыло дождем.